咸阳市2023~2024学年度第二学期普通高中期末质量检测高一(7月)语文试题

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2/10中国观众到刷场里去看戏，与其说看戏曲故事，不如说看演员能力。老然的观众常常不以观询故事作为看戏的选择，而以某一个演员的演技作为看戏的选择。中国戏曲刷场中，名演员的折子戏（副司中最能表现其演技的片断）专场往住比完整的戏曲故事演出更能吸引人。老艺人说得好：“戏曲的布景是在演员的身上。”演员结合剥情的发展，灵活地运用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演员集中精神用程式手法、舞避行动，“递真地”表达出人物的内心情感和行动，就会使人忘掉对于剧中环境布景的要求，不需委环境布景阻碍表演的集中和灵活。重演技的结果银炼出了演员超乎寻常的表现力：如青年演员能粉演老年：老年演到能扮演青年：男演员能扮演女人，如京刷的梅兰芳：女演员能粉演男人，如越刷的徐玉兰。这种强调表现力而不重客观真实的舞台准则，是西方戏刷闻所未闻，不敢想象的。(摘编自陈伟（中国戏面点燃布莱希特的理论火花》】材料二贝托尔特·布莱希特的艺术实我广涉戏刷、诗歌和小说等多个领城，尤其是他创立的史诗刷(叙述体)戏刷理论，对世界制坛的改革和戏刷理论的发展作出了杰出的贡献。纵观以往的很多研究，大多是侧重于布菜希特对中国戏刷的影响与借鉴意义，忽略了中国艺术对其艺术理论与创作的影响。但是不难发现，不论是在其戏刷理论还是艺术实惑中，我们都能直接或间接地看出中国艺术对他的影响。文艺理论家格里姆就认为布策希特陌生化理论是受到了中国戏曲的彩响，他在《陌生化一关于一个概念的本质与起源的几，点见解》一文中就指出：“促使他创立自己的理论的最终推动力，是他后来才得到的：这就是他同中国京刷演员梅兰芳的会晤。梅兰芳的有意识的、保持同隔的、却又具有高度艺术性的表演风格，极其出色地体现了陌生化的表演方式。具体说来，中国艺术对布某希特戏刷艺术的直接彩响体现在他的戏剧作品之中对莱些具象戏刷手段的借鉴。例如（高加索灰闹记》中有一个序幕，布某希特把这个序幕叫微根子。这显然是从中国元代杂刷的“提子”加“折”的戏刷结构中借用来的。（四川好人》的序暮中，布菜布特让卖水的老王用“独白”式的自我介绍一出场就交代自己的身份，以及神仙下几来寻找好人的娘由。在西方戏刷中，人物的身份总是依靠剧情的发展和人物之间的对话进行表现，较难看到这种中国戏曲式的”自报家门”。除此之外，他的戏刷题材和内客也不断加入中国元素。《高加索灰闹记》是对元杂到《灰闹记》的放编。《四川好人》将故事发生的地，点选择在了中国，而剧中老王轴开阅读的想象之书正是中国古代先赁所著的《庄子》。(节选自蒋受《中国艺术程式化审美对布莱希特艺术的影响》)1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是(3分)A。亚里士多德认为戏刚的情节尤为重要，这影响了西方戏剧在演技和唱腔方面的追求。B。中国戏曲强调演技通真，舞台上的演员借助姿势、“无中生有”的动作达到逼真效果C,中国艺术对布菜希特的戏剧理论有重要影响，而布菜希特的理论也反哺了中国艺术D.布莱希特将梅兰芳陌生化表演方式形成理论，并且用于自己的戏刚创作实践。2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是(3分)A,斯坦尼斯拉夫斯基排练的（奥赛罗）》，让观众身临其境，感受到了戏刚情节的直实性B.西方观众在刷院观看（哈姆莱特》时，大多数人会抱着认知的心态去沉浸式观赏。C,布莱希特戏刷的题材和内容以及戏剧的结构都在一定程度上受到中国戏剧的影响D.西方戏刷总是靠剧情的发展和对话交代人物身份，但（高加索灰阑记）是个例外高一年级语文试卷第2页（共8页）